Título original: Idem
Origen: Argentina
Dirección: Sofia Brockenshire, Verena Kuri
Guión: Sofia Brockenshire, Verena Kuri
Intérpretes: Sofía Palomino, Adriana Ferrer, Saúl Simonet, Sebastián Carbone, Mateo Giménez
Fotografía: Roman Kasseroller, Federico Lo Bianco, Andrés Hilarión
Montaje: Laura von Bierbrauer, Sofia Brockenshire, Verena Kuri
Producción: Sofia Brockenshire, Verena Kuri
Duración: 68 minutos
Año: 2017
7 puntos
CUANDO TODOS MIRAN PARA OTRO LADO
Por Juan Cruz Bergondi
Más allá de quién sea, una mujer desaparece. Es, desde luego, la hermana del título. Es también la hija de una madre. Y es la madre de un hijo pequeño. Por lo tanto, quien desaparece es una mujer -y quizá por ser mujer desaparezca-, un historia para cada uno de sus vínculos y una ausencia por cada amor. Al igual que la persistencia de ciertos fantasmas, lo que no tiene explicación atormenta el mundo de los vivos. La película de Sofía Brockenshire y Verena Kuri, presentada en el festival de Venecia, emparenta forma y contenido: todo gira en torno de un mismo agujero negro -y es imposible que deje de girar-.
Que se llame “una hermana”, y no “una hija” o “una madre”, da cuenta del punto de vista que adopta la narración -o el que hegemoniza el relato, ya que, a medida que el metraje avanza, uno advierte que no es el único-. Si se tratase de una muerte, más amable, por lo concreta, que una desaparición, sería distinto. En este caso, el tiempo se congeló: la madre no puede levantarse, el llamado del hijo que la reclama parece un rosario y para Alba, la hermana que busca sin descanso, cualquier movimiento es un camino a ninguna parte. Tras finalizar la primera secuencia -con el auto incendiado en medio del campo-, la línea se detiene: no llega siquiera a arrancar que la acción se hunde en el pantano.
Los otros personajes, aquellos que están fuera del círculo familiar, o son hostiles o, por indiferencia, son algo peor. Quien pretende mirar a un costado por si el barro salpica tiene tanta responsabilidad como el que calla lo que sabe. Ciertos indicios, desperdigados a lo largo de la trama, posibilitan una lectura. Al parecer Lupe no desapareció porque así lo quiso. Para el espectador que esté acostumbrado a los rastrillajes entre la maleza y las sirenas de policía que abundan en el cine estadounidense -si se trata de un espejo- puede que el situar la ficción en Argentina lo desubique: aquí, si no sale en los medios masivos de comunicación -porque la historia no tiene morbo o la familia carece de dinero-, a nadie le importa mucho lo que le pase a una mujer.
Aunque el cine no tiene que levantar una pancarta, se alimenta indefectible de los restos que la sociedad abandona. ¿Quién puede hablarle a una hermana de burocracia y paciencia? Alguno de los responsables debería hacerse cargo cada vez que un niño, a causa de lo brutal, de lo salvaje, de lo malvado, se queda sin mamá. A este western le falta un sheriff -y sucede que los hombres llamativamente han desaparecido-. Existen muchas películas donde el horizonte es un campo abierto, y el orden un sistema que restablecer. Pero en Una hermana todo está roto: el que vive en una casilla es posible que deba aceptar con impotencia que un día alguien por alguna cosa le falte. Quién sabe quién en este mundo desapareció la justicia.