Título original: Sennen joyû // Origen: Japón // Dirección: Satoshi Kon // Guión: Satoshi Kon, Sadayuki Murai // Voces originales: Miyoko Shôji, Mami Koyama, Fumiko Orikasa, Shôzô Îzuka, Shôko Tsuda, Hirotaka Suzuoki, Hisako Kyôda, Kan Tokumaru, Tomie Kataoka, Takkô Ishimori, Masamichi Satô, Masaya Onosaka, Masane Tsukayama, Kôichi Yamadera // Fotografía: Hisao Shirai // Montaje: Satoshi Terauchi // Música: Susumu Hirasawa // Duración: 87 minutos // Año: 2001 //
9 puntos
SOMBRAS EN EL CELULOIDE
Por Cristian Ariel Mangini
“(…) Ir a un encuentro no puede ser nunca escapar, aunque releguemos cada vez el lugar de la cita”. (De El perseguidor, de Julio Cortázar)
El estreno en cines argentinos de Millennium Actress es una nueva oportunidad de aproximarnos no solo a una de las joyas de la animación de este siglo sino también a la breve pero intensa obra de Satoshi Kon. El autor japonés fallecido en el 2010 con un film inconcluso que quizás jamás veamos, tiene en esta película una carta de amor al cine de los grandes estudios, cuando la industria navegaba entre enormes maquetas y reconstrucciones de época. Fiel a su estilo (con la salvedad de la excelente Tokyo Godfathers del 2003) es una narración barroca donde los límites de la realidad y la ficción se desdibujan en varias líneas narrativas que colisionan en un final tan emotivo como catártico.
El reestreno de este film lanzado originalmente en el 2001 constituye su segundo largometraje tras la filosa y oscura Perfect Blue (1998), un relato hitchcockniano que abrevaba en el thriller y el horror para esbozar el retrato psicológico de una protagonista que ve su realidad fracturada cuando toma la decisión de abandonar su vida como idol. Millennium Actress es más optimista y melancólica pero tiene algunos puntos en contacto con la opera prima de Kon. En primera instancia, la presencia de una protagonista femenina magnética, en este caso Chiyoko Fujiwara y, en segunda instancia, una trama hilvanada por las experiencias de un unreliable narrator (es decir, un narrador poco confiable) que construye la realidad desde su subjetividad. Esto da al film la impresión de ser una alucinación a la que le intenta dar estructura el grupo de documentalistas interesados en la vida de la afamada actriz. Fujiwara es un icono cinematográfico de otra época, inspirada en actrices del Star System japonés de la década del ‘60 y ‘70s, caída en el olvido tras una larga trayectoria. Los sucesos de la vida de la consagrada actriz se entremezclan con escenas de los films que protagonizó, haciendo del relato un juego de cajas chinas donde la ficción engloba otra ficción.
Entre este laberinto que es la trama, el guion nunca olvida al corazón del relato que es, en esencia, una historia de amor y empoderamiento. A diferencia de Perfect Blue, donde la ruptura de los límites de la realidad se torna pesadillesca, aquí se trata de un sueño cargado de nostalgia que define a la protagonista y a un momento cinematográfico de Japón. A través de los ojos de Fujiwara y su búsqueda de una sombra que conoció en su infancia tenemos también una carta de amor al cine. Kon logra esto con una animación fluida que tiene su sello distintivo, en particular en el uso de la paleta expresiva y un muy astuto ojo fotográfico para trabajar con el espacio. Este mérito es también del experimentado director de fotografía Hisao Shirai, que ha trabajado en Perfect Blue y películas como The End of Evangelion (1997), donde el color y el espacio también juegan un lugar preponderante en la narración. Por otro lado Millennium Actress es la primera colaboración de Kon con el compositor Susumu Hirasawa, que logra una banda sonora emotiva que acompaña en particular la belleza lírica del final.
El reestreno es este clásico animado merece ser presenciado de forma restaurada en el cine para aprovechar a redescubrir las cualidades de este autor fallecido hace 16 años que continúa siendo vigente por su mirada crítica y la solidez de sus personajes femeninos.
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