Golpe de suerte en París

(@mexfaliero)

El azar y el crimen. Dos de los temas más recurrentes en la obra de Woody Allen se dan cita nuevamente en Golpe de suerte en París, una película que parece hecha de trozos de varias películas previas del director neoyorquino (si hasta el póster se parece al de Vicky Cristina Barcelona), pero que sin embargo tiene incluso la virtud de corregir algunos defectos de obras más importantes y pomposas que filmó en el pasado, como la celebrada Match Point. Aquí tenemos a una mujer (Lou de Laâge) con iniciativa intelectual que está casada con un hombre de negocios (Melvil Poupaud), y que en el primer cruce fortuito de la película se encuentra con un viejo compañero de la universidad (Niels Schneider) con el que mantenía un juego de seducción que nunca se concretó. Obviamente, llegó el momento de que eso suceda.

Como decíamos, hay en Golpe de suerte en París otros pasajes de películas de Allen que aparecen inmediatamente. Desde luego Match Point con sus infidelidades que parecen resolverse con asesinatos, pero siempre Crímenes y pecados, el primero sus relatos en los que se puso a reflexionar más complejamente sobre la moral y la culpa. Y a partir del simpático personaje que interpreta Valérie Lemercier, se esbozan también algunos ecos de Misterioso asesinato en Manhattan, aquella comedia de misterio en la que Woody Allen y Anjelica Huston jugaban a los detectives en tal vez una fuente de inspiración para la serie Only murders in the building. Es decir, podríamos asegurar que desde Los secretos de Harry Woody Allen está echando mano a textos del pasado, borradores, ideas que habían quedado en el camino y que toman nuevo impulso, sin profundizar en el hecho de que en verdad muchas de sus películas parecen la misma vuelta a hacer o una sumatoria de recortes sin demasiada gracia, como la terrible (en el mal sentido) A Roma con amor.

Contra lo que se podría señalar como pereza creativa, esta última parte de la obra de Allen (en la que podemos sumar a Café society o Un día de lluvia en Nueva York) está ganada por una vitalidad que el director redescubrió al reformular el diseño de sus elencos y comenzar a trabajar con jóvenes intérpretes que piensan su participación desde un lugar absolutamente autoconsciente: “Estamos en una de Allen”. Por eso que no precisa encontrar ninguna idea nueva, sino probar algunas viejas con nuevas pieles. Golpe de suerte en París, entonces, es un nuevo viaje de Allen a la psicología de los criminales, de la frivolidad de las clases altas, y la imposibilidad de una Justicia real. La aparición del azar se da a partir de un diálogo que mantienen De Laâge y Poupaud sobre la lotería y las reales probabilidades de ganar, pero lejos de usar ese elemento como metáfora, como sucedía en ese final torpemente subrayado de Match Point, aquí es apenas un detalle que en todo caso termina generando un sentido al final de los personajes en un plano más cercano a la ironía que al juicio moral. Porque como bien dijo el protagonista de Café society “la vida es una comedia escrita por un sádico”. Y Golpe de suerte en París tiene tanto de comedia como de leve relato policial, pero sobre todo de un acabado profesionalismo que es tal vez lo mejor que puede exhibir Allen a esta altura de su carrera: un film profesional, competente, bien narrado (la secuencia final es una demostración), aunque lejos de sus mejores obras. La pregunta es: con más de cincuenta películas ¿quién las está esperando?

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