El director Pedro Benito presentará hoy a las 16:00 en el Aula 24 en la Facultad de Humanidades (Funes 3350; Mar del Plata) el documental Un solo latido, película que narra la historia de Luisa Córica, una militante peronista y delegada del hipódromo de La Plata, secuestrada y asesinada en 1975 por la organización de extrema derecha CNU. En diálogo con Funcinema Radio, el director destacó cómo llegó a la figura de Córica y además sobre la historia de Mar del Plata y los relatos de aquellos años, con énfasis en el documental La memoria que habitamos de Diego Ercolano.
-¿Luisa Córica era alguien que ya tenías referenciado o la investigación te llevó a conocerla más?
No, fue en el camino de la investigación y en el proceso de llevar adelante el documental. Yo parto de conocer la historia de un conjunto de víctimas, trabajadores del hipódromo de La Plata que estaban organizados sindicalmente. A partir de esa investigación, vinculada a una causa judicial, surge la idea de hacer el documental. En esa construcción, uno arranca con una hipótesis, pero a medida que vas encontrando a las personas que pueden narrarla, la idea toma otra dirección. En este caso, se centró en la historia de Luisa, sobre todo a partir del encuentro con su hija Andrea, que viene haciendo un trabajo de memoria muy importante. Y también por los rasgos singulares de la vida de Luisa. Entonces, el documental se centra en ella para contar una historia más amplia.
-¿Y qué encontraste en los testimonios que recogiste? ¿Con qué te encontraste vos que no estaba en la hipótesis inicial?
Me encontré con la vitalidad. Hay un giro ahí. Porque desde luego que esto parte de crímenes impunes, de la muerte temprana, del terrorismo de Estado, de la oscuridad. Pero en el tránsito de conocer a Andrea y a los distintos personajes me encontré con la vida de Luisa. Creo que el documental tiene esa pulsión de vida, donde la rescatamos a partir de sus actividades. Además, los desaparecidos suelen ser veinteañeros; Luisa tenía 30 años, tres hijos, había desplegado más su vida. Eso permitió tomar elementos de su trayectoria vital y recuperarlos.
–Se está produciendo cada vez más cine documental sobre la predictadura, donde ya había un clima de época. La CNU aparece mucho en estos relatos.
Yo vengo del mundo de la historiografía, donde esos temas están más avanzados. Cuando surge el documental, conozco un trabajo sobre la CNU de Mar del Plata, que es muy importante. También vi La memoria que habitamos, sobre el crimen de Silvia Filler. Mar del Plata, según lo que reconstruí, es el lugar que más ha producido cine sobre la CNU. Fue una referencia muy importante para mí, aunque yo había iniciado el proyecto sin saber que existían estas películas. Pero siempre hay caminos para contar.
–Con relación con la predictadura, ¿puede resultar incómodo para algunos realizadores? ¿Es más fácil partir del marzo del ’76?
Sí, claramente. El 24 de marzo es un hito, es el asalto de las Fuerzas Armadas, un salto cualitativo. Pero esto es previo. El nudo histórico entre el ’73 y el ’76 muchas veces queda oculto por la efeméride. Y desde el peronismo también es complejo abordar esos años: el retorno de Perón, las tensiones internas, el ala de izquierda. Muchos prefieren no hablar. Nuestra apuesta es tomar esos años, porque ahí hay claves de lo que viene, y también de la larga historia de la extrema derecha argentina, que tiene raíces en los años 20. No hay tanto conocimiento sobre eso.
-¿La presentación en Mar del Plata te genera alguna expectativa especial?
Sí, claro. Mar del Plata tiene una historia fuertísima con la CNU. Allí fue el primer juicio vinculado a estos temas. Hay películas, investigaciones, especialmente el trabajo de Juan Ladeuix, que yo he leído mucho. Entonces, presentar la película en Mar del Plata es significativo. Además, nos invita una cátedra de literatura, lo cual muestra que la película es vista desde distintos ángulos. En este caso, el contacto tiene que ver con el rastreo de la obra poética de Luisa, lo cual también es muy lindo de pensar.
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