El casamiento de mi ex

(@mexfaliero)

Galt Niederhoffer es una reconocida productora del cine indie norteamericano (Mi familia, Grace is gone, Prozac nation), que aquí oficia como guionista y directora, adaptando su propia novela, The romantics, editada entre nosotros como El casamiento de mi ex, tal vez vinculándola con tanta comedia romántica que anda dando vueltas por ahí pletórica de bodas y ex parejas. Pero El casamiento de mi ex es otro tipo de producto, que trabaja las superficies del indie y profundiza en ese subgénero del cine yanqui que son las películas de reuniones familiares: en este caso -claro- los días previos a una boda en una bella casita de pueblo. A lo que le suma un grupo de amigos con sus amores cruzados. Lila se va a casar con Tom, pero este fue novio de Laura, quien oficiará como dama de honor. Ahí, el conflicto central.

El casamiento de mi ex tuvo sus problemas de distribución y, también, su pésima recepción crítica cuando se exhibió en Sundance y en alguna sección de Cannes. Por lo tanto, le fue muy mal a la hora de enfrentarse a la audiencia: su recaudación fue pésima. Estos datos son irrelevantes en materia cinematográfica, pero sirven de algún modo para observar el comportamiento del público ante determinado producto. El casamiento de mi ex no es una obra original ni superlativa, pero al menos durante una hora funciona en sus propios términos -y hasta comparándola con nominadas al Oscar de los últimos cinco años, al menos, hasta brilla por momentos-. En el film hay un adecuado trabajo sobre la interioridad de los personajes, con pocos elementos se dice mucho y las situaciones son elaboradas a partir de las tensiones en juego. Los silencios son por demás “ruidosos” en la película. Lo central es el triángulo amoroso, pero más aún el juego de los vínculos, la amistad y las traiciones sentidas. Y Niederhoffer apuntala inteligentemente el nivel de incomodidad que se va acrecentando, especialmente en ese ensayo de boda con discursos violentos en sus subtextos.

Por el nombre de la guionista y directora (y novelista) no era de dudar que un gran elenco se reuniría. A los intérpretes norteamericanos parece poseerlos un sentido de culpa, que los hace participar de cada proyecto indie que huela bien, como una forma de enaltecer su carrera. Aquí son Katie Holmes, Josh Duhamel, Anna Paquin, Malin Akerman, Adam Brody, Dianna Agron, Jeremy Strong, Candice Bergen, Elijah Wood los que ponen el cuerpo a los personajes. Digamos que son sus presencias, especialmente la de Paquin, las que apuntalan un poco la por momentos fragmentaria narración, que comienza a mostrar sus baches sobre el final, con un desenlace que no está a la altura de los conflictos abordados. El montaje de ese final demuestra otro mal del cine norteamericano: la poca confianza en la prueba y error, y la esperanza de que la edición limite los problemas de una historia que no termina convenciendo. Con sus problemas a cuestas, películas como estas terminan siendo un Frankenstein de la producción.

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